機材紹介第六回 吉田さん 後編

機材紹介第六回　吉田さん　中編

小「吉田さんの機材について、補足説明をいただいたので後編ということではじめていきます」
吉「へいへい。ギターの裏の『継ぎ方』なんですけどね」
小「はい」
吉「セットネックっていうのがあるんですけどね。レスポールとかSGとかはセットネック。で、
ストラトは『ボルトオン』が多い。セットネックとボルトオンでどう違うかというと、サスティンが違う」
小「はい」
吉「セットネックだとサスティンがだいぶ伸びてくる。ボルトオンだとそんなに伸びない。俺はサスティンが
伸びすぎないのが好みやから」
小「なるほど」
吉「あとフレット。これね、フレット替えてるんですけど、エクストラジャンボっていうねん。太くて高価やねん」
小「フレットが極太なんですね」(エクストラジャンボ：ギターのネックの太さの一種。すごく太いらしい)
吉「あとこれ・・・スキャロップド加工ってわかる？」
小「はい」(スキャロップド加工：各フレットをＵ字型のくぼみを作る加工のこと)
吉「この加工によって、速弾きがしやすくなる。軽いタッチで引ける」
小「ほう」
吉「エクストラジャンボやとスキャロップド加工とおんなじ効果が得られる」
小「なるほど」
吉「ただ、このスキャロップド加工の弱点は、コード弾きがしづらいこと。強く抑えすぎると音程が変わるから」
小「あー」
吉「だから、ずっと軽いタッチで弾き続ける必要がある。それが弱点」
小「なるほど」
吉「ただ、こいつなぁ。テンションバーないねん」
小「ほんまですね」(テンションバー：ナットとペグの間に固定するバー状のストリング・ガイドのこと。弦にテンションをかけることでチューニングを安定させ、弦のずれを防ぐ)
吉「これが無い時のメリットが全くわからへんｗ」
小「そうですねｗ」
吉「あと、余った弦をくるくる巻いてるねん。ラルクのkenみたいに」
小「はい」
吉「一回生の時からずっとそうしてんねんけどさ。とある人に『そんなんしとったらチューニング狂うで！』って
言われたことあんねんけど。実はそれは都市伝説らしい」
小「なるほど」
吉「これしただけでチューニングに影響はない。お前もきをつけろよ！」
小「わかりました」
吉「後はなぁ。これ、エルボーカットが施されてるねんけど」
小「はい」(エルボーカット：ピッキングの際、肘の来る部分のボディを削り取ること)
吉「俺、エルボーカットがないと絶対いややねん。そうじゃなかったらイライラする」
小「なるほど。僕のはエルボーカットじゃないですね」
吉「そう。なんかガスガスあたってくるからな」
小「なるほど・・・」
吉「あとはな～・・・あ！　Fender JAPANとFender USAでは、長さの単位が違うらしいな。JAPANはmm、ＵＳＡはインチで管理してるらしい。あれうっといわ」
小「そうなんですか！　それはうっとうしいですね」
吉「あとな～。スウィープの時、フロントにして弾くとめっちゃ気持ちいい」
小「気持ちいいとは」
吉「あんなー。フロントにするとスウィープのあのﾄﾞｩﾙﾙﾙﾙﾙﾙみたいなあの感じがより強く出る」
小「言ったら低音もしっかり拾ってくれるってことですか」
吉「まあまあ、そういうことやな。粒が揃うから。そろそろじゃあ政清のレスポールについて」
小「それはいいですｗ」
政「じゃあお前のレスポールについて」
小「それもいいｗ一回やってるから。こんな感じで大作となった吉田さんの機材紹介を終わりますｗ」

吉田さんご協力ありがとうございました！

 

 

 

 

機材紹介 第六回 吉田さん(前篇)

機材紹介第六回　吉田さん






摂南では少ないストラトキャスターだ！


小「機材紹介第六回！　今回はOBさんの吉田さんに来て頂きました！　ぱちぱち」
吉田さん「うぇい」
小「今回紹介して頂ける機材はなんですか？」
吉田さん「僕のギターです。Fenderのストラトキャスターです」
小「うぇーい。早速質問です。どこで買われましたか？」
吉田さん「ハワイ旅行行った時に」
小「おお」
吉田さん「あのなあ。ギター買うならアメリカ行ったほうがええで」
小「なぜですか？」
吉田さん「関税が無くなるからな」
小「関税だけでそんなに変わるんですか？」
吉田さん「これ、関税無しで１５万買ってん。Fenderのカスタムショップってとこ。カリフォルニア州のコロナ工場てあるねんけど」






憧れのカスタムショップ




小「ほう」
吉田さん「そこのクラフトマンに、『マスタービルド』っていう凄い人らがいんねんけど。８人くらい」
小「伝説のクラフトマン的な」
吉田さん「そうそう。そのマスタービルドもおるような所で買ってん。これはちなみにマスタービルドではないねんけど、
まぁフェンダーのいちばんいいとこで作ってるやつ」
小「最高級ってことですね」
吉田さん「そう」
小「日本で買って関税かかったらいくらするんですか？」
吉田さん「これの場合は３２万」
小「それはアメリカ行ったほうがいいですね」
小「音色について教えてください」
吉田さん「これ、シングルコイルにNOSE LESSって書いてあるやろ」
小「はい」
吉田さん「こいつ、全部シングルコイルやねんけど、シングルコイルってのはノイズが多い」
小「はい」
吉田さん「まぁ、それが好きって奴もいるねんけどな。歪ますとどんどんノイズが乗ってくっていくっていう」
小「荒い感じがですか」
吉田さん「そうそう、その、荒い感じを残しつつ、嫌なノイズを抑える。っていう、スグレモノです」
小「なるほど」
吉田さん「ちなみに、ボディの素材はアルダー(ピース)。ネックが『バーズアイメイプル』」
小「バーズアイメイプル？」
吉田さん「こいつな、メイプルはメイプルでも、木の病気やねん」






漢字では鳥眼杢

小「ほう」
吉田さん「ネックみてみ。木につぶつぶした模様があるやろ」
小「ありますね」
吉田さん「これが鳥の目をように見えるから『バーズアイ』って呼ばれるねんけど」
小「なるほど」
吉田さん「木がこの病気にかかるとな、木がギュってなんねん」
小「木の繊維が詰まるみたいな？」
(バーズアイが出るのは木の繊維が複雑に構成されてしまう病気だそうです。by wikipedia)
吉田さん「そう。密度が高くなる。ということは？」
小「？」
吉田さん「密度が高まると木が固くなるわけや。良いギターっていうのは音がギター全体に広がるわけやねんけど」
小「はい」
吉田さん「音の伝わりが速ければ速いほど、音の立ち上がりが早いねん。で、木が固いと、音の伝わり＝音の立ち上がりが良い、と」
小「ほう。そこまで計算されて買われたんですか？」
吉田さん「いや、そういうわけじゃないけどｗ」
小「僕のレスポールは・・・」
吉田さん「それはマホガニーや」
小「バーズアイマホガニーってないですか？ｗ」
吉田さん「聞いたことないなｗ」
吉田さん「で、指板がローズウッド。お前のギターもローズウッド」
小「木材による音の差ってあるんですか？」
吉田さん「ん～・・・俺が弾いた感想にしか過ぎひんねんけども、メイプルは、音抜けが良い感じがする」
小「指板もネックも両方メイプルの場合ですね」
吉田さん「そう。マホガニーやと・・・ｷｰﾝって来る感じじゃない。そういう違いは確かにある。まあ音は９割ピックアップで決まるらしいけど」
小「まあ、わざわざ木材を使い分けてるってことは、差があるんでしょうね」
小「歪みをかけた時の特徴を教えて下さい」
吉田さん「メタルとかは流石に無理やけど・・・なんていうかな、みんな一回はストラトキャスターを歪ませてほしい」
小「あ～」
吉田さん「うちの部員ってメタル好きな奴多いやん。ストラト使う奴も少ない。ストラト持ってたとしてもハムバッカーやし、シングルコイルを使う奴は少ない」
小「そうですね」
吉田さん「ん～伝わりにくいけど、・・・ハムバッカーってさ、歪ませたらきれいに響くねんけど・・・シングルコイルで歪ませた時の、ｷｲｲﾝみたいなｷｭｲｲﾝみたいなあの感じ？　俺はシングルコイルのその感じが好きやな」
(わからない人はストラト弾いてください)
小「ちなみに、青色のストラトは３２万したほうですよね？」
吉「青いの２本あるで」
小「べっこうの方の」
吉田さん「あ～あれは違うよ。あれは２０万。COMBATってメーカー」
小「あ～あのギターケースの！」
吉田さん「そう。あれはオーダーメイド専用やね」
小「そっちも紹介したいです」
吉田さん「あ、あとこれ書いといて！　これな、ブリッジ浮かしてるねん。ネジ一本外して」
小「はい」
吉田さん「そしたらこれ、アームの役割になるねん」
小「その浮いたブリッジを押すとですね」





ブリッジを手の甲で押すとアームと同じことが起こります。ｷﾞｭｳｨｨﾝ

吉田さん「そうそう！」ｷﾞｭｳｨｨｨﾝ
小「おお！」
吉田さん「ブリッジ浮かしたら、浮いてる分、音の立ち上がり遅くなるらしいねんけど、俺はこれをしたいから、浮かしてるねん」
小「なるほど」
吉田さん「The Whoとかそうやねん。って感じです」
小「なるほど・・・じゃあ恒例ですが、吉田さんにとってこのギターはなんですか？　恋愛に例えて下さい」
吉田さん「こいつ男やで」
小「じゃあ普通に、このギターは吉田さんにとってこのギターはなんですか？」
吉田さん「マブダチ！」
小「ありがとうございましたｗ」


補足の説明を頂いたので次に続きます！

 

機材紹介 第五回 しおしお。後編

機材紹介第五回　しおしお。後編 小「音色について教えてください」




吉「オルガン、ピアノの音色が(ほかのキーボードと比較して)綺麗に鳴る」小「ブラスやストリングスは？」
吉「ふつー。もうちょい音圧ほしいかなぁ」
古谷さん「これどこで買ったんですか？」
吉「心斎橋の石橋楽器です。今は亡き」小「モジュレーションってこれ何？」
吉「音色にフランジャー、フェイザー等のエフェクトをかけるやつ」
小「この、パフォーマンスっていう一体は何ですか」
吉「エフェクターにおけるメモリです。作った音を保存できます。押したらすぐにその音が反映されます。バンクはＡ～Ｅまであり、各バンクに最大五個の音を保存出来ます。つまり合計20個の音色をメモリすることができます」
小「すげー！　使ってる？」
吉「めっちゃ使ってます。これなかったらかなりきついです」
小「スプリットセッティングってなに？」
吉「ある一点の鍵盤を境目に音色を変更します。たとえばこの鍵盤から右はストリングス、この鍵盤から左はピアノにするとか」
小「PS60すげえええええ！　じゃあこのイージーセットアップって？」
吉「これを使うと、いつもはVOLUMEなんですけど、OCTAVEにするとOCTAVEを変えられるようになります」
小「ぱねー！」
前田「小松もっとわかりやすく説明しろよ」
小「すいません」
竹「ペダルで何を操作してるん？」
吉「このPS-1ってやつで？」





　小松これプレステやで！　BY小西


吉「これはサステインとかです」
小「あーあのグランドピアノの３つあるやつ！」
吉「それの右のやつ。PS1の差し口を変えると、エフェクターのように音を切り替えることができます」
小「ふむ。このシンセを一番活用できたバンドは？」
吉「一番特徴を生かして音色を作って、活用できたのは椎名林檎です」
杉「キバオブアキバは？」吉「音色３つしか使ってない・・・」
小「杉原涙目ｗかまってちゃんは？」
吉「2色」小「・・・・・・」杉「鍵盤何個ある？」
吉「61こ」
杉「61この中からどの音が一番好き」
小「その質問どうでもいいやろ！」
竹「お前それ何弦のどのフレット好きか聞いてんのと一緒やぞ」
吉「んー・・・ないです」
小「PS1に話を戻します。踏み心地は？」
吉「部室のよりもいいです」
小「杉原とどっちが踏み心地いい？」
吉「すぎはらふんだことないしわからん」
小「ぱいおつは踏んだことあるやろ」
杉「あの晩に」
小「どの晩に」
政清「あの晩か」
小「どの晩」
小「ぱいおつとどっちが踏み心地いい？」
吉「こっち(PS1)」
全「笑」
小「そんなんはいいんです。少し話が戻りますが、かまってちゃんの時に作った音色はまだ残ってますか？」
吉「かまってちゃんはピアノだけやから音を作ってすらいない」
小「・・・」
杉「・・・」
小「・・・鍵盤について教えてください」
吉「普通の鍵盤は押し心地が固いんです。でも、PS60は錘がついてて、押しやすいんです。そういう仕様のキーボードなんです」西「跳ね返り」
竹「軽いタッチで押せる？」
吉「そう。だから速弾きするときとかやっぱり普通のキーボードより弾きやすいんです」
小「このキーボードで気に入ってるところは？」
杉「色！」
小「モノクロやろ」
吉「操作性」
小「おおおお」
吉「たとえば、練習中でももうちょい音ほしいなって思ったらぱぱぱって音いじれる」
小「おおおお！　めっちゃ深く考えてる！」
吉「もーそれくらい？」
小「最後にPS60は吉川さんにとって何ですか？　恋愛に例えてください」
西「HONEY SO SWEET」
小「黙れ」
西「鍵盤の数だけ恋をしました」
小「黙れ」
吉「んー仲いい友達かな」
小「女こえ～。これで機材紹介を終わります。ありがとうございました！」
西「スピニングバードキック！！」

機材紹介 第五回 吉川史織(前編)

真・機材紹介第五回　吉川史織偏

小「今回は皆さんお待ちかね！　吉川さんの登場です！」
杉「いぇ～い！」
竹「うぇ～い！」
小「しおしおが紹介してくれる機材は何ですか？」
吉川(以下吉)「KORGのPS６０です！」
杉「パフォーマンスシンセサイザー６０」
吉「そう」
古谷さん「これねぇ～。これすごいんですよ、音色の混ぜ方の種類半端ないんですよ。ここにエフェクターもあるんですよ。
JUNO DIとかもっと少ないのにね、これだけ音の数半端ないんですよ」
近所にいた政清「ガチなやつやん」
古谷さん「今なら石橋楽器で52800！」
全「笑」
古谷さん「69800で買ったやろ」
吉「いや、65000でした」
古谷さん「お、ちょっと安いやん」
吉「あの、X50あるじゃないですか。あれって・・・」
古谷さん「X50は生産自体は停止したけど、まだメーカーには在庫があるねん」
吉「んー」
小「俺いらんくない？」
古谷さん「だからちょいちょい入荷してくんねん」
吉「あれほしかったんですけど、生産終わったからないよって言われて、PS50にしました」
古谷さん「ローランド(ジュノステージ)とどうちゃうんですか？」
吉「弾き心地が。ヘビーなんとかっていうのが鍵盤についてて、タッチの感覚がローランドとは違うんです。いい感じなんです」
古谷さん「ほー」
小「・・・・・・・」
古谷さん「小松、ちゃんとやれよ」
吉「ちゃんと記事にできるの？」
小「なんとかします・・・」
杉「ツマミからちゃんと質問していけよ、ツマミから」
古谷さん「そうや。ツマミから聞けツマミから」
小「ツマミからって何縛りなんですかそれ」
小「とりあえずこれ何ですか？この64のコントローラーのグリグリするやつのでかい版みたいなん」
吉「ジョイスティックです。これを回すと音がフワフワしたり、エフェクトをかけられるんです」
小「シンセすげー」
吉「このシンセ、鍵盤、ほかのメーカーと違って弾き心地が違うんです」
小「弾き心地がお気に入りなんですね」
吉「うん。ちなみに電池駆動じゃないです」


長いので次に続く

機材紹介４ 杉原大輝

真・機材紹介第４回　杉原大輝

小「機材紹介第４回！　今回は杉原に来てもらいました」
杉「うぇ～い。今回紹介するのは、アーニーボールミュージックマン　スティングレイ！　カリフォルニア産です」
小「乾燥してるから楽器にいいんですね」
杉「このベース、指板が外人仕様なんで、でかくて引き辛いんです」
小「ほう」
杉「スリーバンドイコライザーが搭載されています。ベースミドルトレブルをベース本体から調整出来るので、音作りの幅が広がります」
小「お前いつもフラットやろ。音的にはどうですか？」
杉「ブリブリです。最初は使いこなせなくて『低音でかすぎ』『心臓に悪い』とか言われてました」
小「音的には激しいんですね」
杉「このベース、レッチリのフリーやシカリの人も使ってます」
小「ほう。おいくら？」
杉「２２万！」
小「誰の金？」
杉「My parents!!　ところで、これポジションマークに蛍光シール張ってて、光ります！」
小「おお。これ最初から？」
杉「いや、シールはダイソーで買いました」
小「またサイズぴったりやなぁ。ダイソーとアーニーボール提携してんちゃうん」
杉「苦笑」
杉「あえて指板にコーティングしてません。味が出るんで」
小「ほ～。出力は？」
杉「めっちゃでかい。バッテリー入ってるんで」
小「アクティブ型なわけですね。このベースで一番気に入ってるところは？」
杉「光るとこ」小「それダイソーやろｗ」
杉「あ、あとね。トランスロッドーは指板の下にあります」

小「どのバンドで使いましたか？」
杉「UVERworldだけですね。キバオブアキバでも使います」小「今後が期待されますね～。話し長いんで締めます。このベースはあなたにとってなんですか？　恋愛にたとえて」
杉「馬車」
小「お前王子様になるけど大丈夫？　ありがとうございました！」